Paris-Weimar-Berlin: le “pivot merveilleux“?

International audienceL’histoire de l’introduction de l’art «moderne», essentiellement produit à Paris , à Weimar est celle d’un échec, l’échec, d’une part, d’un transfert culturel vers la cour de Weimar, provoqué par un décalage trop grand entre le lieu de départ de l’importation, et le lieu espéré d’accueil de l’art moderne ; et d'autre part, d’un point de vue international, échec à construire une capitale de l’art à Weimar, c'est-à-dire d’un lieu d’exposition, de production et de réflexion sur l’art contemporain.L’objet de cet article est de comprendre cet échec, en analysant les dynamiques sous-jacentes à cette tentative de construction d’une capitale culturelle. Les raisons en semblent évidentes: d’un côté les réticences d’une cour enclavée dans et dominée par le modèle culturel et politique prussien, et dont le monarque, le jeune Wilhelm-Ernst, avait vite compris qu’il ne pouvait jouer sans risques l’opposition moderniste au pouvoir de Berlin de l’autre la situation géographique, politique, démographique, économique et culturelle de la capitale de Thuringe. Il ne suffisait pas en effet d’être situé sur la route de Francfort sur le Main ou de Munich à Berlin, ou d’être un lieu privilégié du tourisme culturel allemand, pour convaincre que la ville était un nouveau pôle de l’art moderne. De même le capital symbolique de la ville ne comblait pas son déficit en puissance politique et économique, à l’ombre et sous l’œil de Berlin. Enfin le faible peuplement de la ville, l’effectif plus réduit encore de sa population artistique, et les moyens réduits de la politique culturelle grand-ducale constituaient des obstacles évidents à toute implantation d’un marché de l’art moderne, si petit qu’il soit. Reste à comprendre en revanche, pourquoi le comte Kessler et ses amis purent s’aveugler au point de mettre en place, d’envisager même, un tel transfert culturel, temporel et politique, de Paris sur Weimar; pourquoi ils furent jusqu’à croire «tenir le monde artistique entre leurs mains». Weimar put paraître quelque temps aux artistes et aux marchands attirés en Thuringe par l’entreprise de Kessler, comme un véritable tremplin pour implanter l’art moderne de Paris en Allemagne. Dans l’écheveau des relations entre Paris, Berlin, Bruxelles et Londres, le projet de transfert de Kessler favorisa en Allemagne la concentration des rivalités diplomatiques et culturelles de ces capitales